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《岁月神偷》和《桃姐》下映,但是影响力却可以说颇为深远。
主要在于,这两部都是文艺片,可是却都取得了非常不错的成绩。
或许有人会说了,李易之前的文艺片,票房不是更不错?
可是别忘记了,李易早前的文艺片,几乎都是拿奖拿到手软的那种,有奖项的光环加持,那么大卖的话,就不能当做是常规影片了。
可是《岁月神偷》和《桃姐》虽然也拿了奖,但是谁都知道,那些奖项的含金量是真的一般,主竞赛单元的大奖一个都没拿到。
结果却依然能获得这么好的票房,自然而然地就让人不免多想了。
而文艺片和商业电影的运作方式可是有着很大的区别的。
商业电影,通常投资大风险大,当然回报率也更高,可是问题在于大多现在的商业电影,通常制作周期都是真的非常长。
相反,文艺电影虽然投资小,票房也不如商业电影,但是文艺电影的制作周期,如果导演靠谱的话,那么通常都要比商业电影要快不少。
而且关键是,投资小就代表着风险同样的也小。
不像商业大片,投资是越来越高,制作周期是越来越长,而且风险也是越来越大。
动不动就是几个亿,乃至于十几亿的投资,门槛是非常高的。
而港岛的那些电影人,说实话,真正的混的不错的,就那么一些,更多的都是远不如早前港岛电影黄金时代。
因为港岛本土很多电影都很难回本,再加上市场局限,所以,每况愈下。
可是港岛往事系列两部电影,却算是给他们打了个样。
两部电影都是剧情片,而且都是最传统的港片文艺片,这类的电影,有百星计划的支持,成本都不会太高,如果能达到《岁月神偷》或者《桃姐》的程度,那么港岛本土就可以回本,甚至大赚一笔。
《岁月神偷》和《桃姐》在内地的票房,其实还不算太让人意外,但是在港岛的票房,就着实让人感到意外了。
毕竟,很多商业大片在内地表现的很好,可是到了港岛依然水土不服,往往票房反而很低。
所以,最近随着这两部电影的走俏,让不少港岛电影人惊讶地发现,原来文艺片,特别是港岛背景的文艺片,在港岛本土反而有着不错的潜力。
不过,这些,李易也好,慕晴也罢,都没有去理会。
电影下
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