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李易的确也挺喜欢《赤伶》这首歌的,但是老实说对于戏剧他的确不是那么的在行,这部片子想要拍出来,需要做的工作太多了。
不说别的,你首先得对昆曲,京剧这些东西有更深的了解,虽然电影是电影,戏曲是戏曲,可是你一个导演,如果这方面一窍不通的话,那么拍出来的东西,怎么知道好不好?
所以,把《赤伶》给自家媳妇来鼓捣,李易反而松了口气。
当然,也有一方面的原因是因为,《赤伶》的确不错,记忆之中,在另外一个世界也的确算的上是挺火的,可是毕竟只是一首歌而已。
故事也是虚构出来的。
赤伶的故事,其实说白了,也是一个“位卑未敢忘忧国”的故事。
这个故事,你要说有多创意,还真的不是。
如果抛开《赤伶》这首歌的话,其实本身的故事,并没有那么的精彩。
因为这类的故事,其实真的不稀奇,唯独不同的是,这一次《赤伶》里面的主角是一个戏子。
慕晴既然答应接手这个事情,自然而然地就和李易聊了起来。
“你觉得这个故事最关键的卖点是什么?”李易反问道。
拍电影,不要只讲什么艺术,什么思考,首先电影是商品,然后才是其他。
文艺片和商业片都是商品,只不过,面对的受众不同而已。
所以,一部电影要拍出来,你首先要知道,这部电影的卖点是什么?
文艺片有文艺片的卖点,商业片自然也有商业片的卖点。
“位卑未敢忘忧国?”慕晴眨了眨美眸看着李易不确定地道。
其实对于很多人来说,如果乍一听这个故事,反应大概也和慕晴没什么两样。
可是真的是这样的吗?
“只能说是其中之一吧!其实这类的故事,并不罕见,想要拍出彩,从电影内容来说,融入戏曲是一个卖点,家国情怀也是一个卖点。
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还有一点,戏子从来不是什么褒义词,一直以来,都流传着女表子无情,戏子无义,我们常常讲“商女不知亡国恨,隔江犹唱洞庭花”,指的是那些戏子无情,不知亡国的悲哀凄凉,即便国破家亡也不耽误其卖唱卖艺。
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